失望之下，他来到本身的老友警官家里，灌醉警官，偷走了手枪　　　　杨德昌的镜头，始终瞄准的是现代化的台北，是都会，是这个社会，每个社会事务的背后，除人们的赞叹以外，还有着更深的题目值得往思虑。

（另外《雨果》中很多初期默片的片断都是珍贵的胶片资料颠末数字化修复后拿来利用的，好比1895年的《工场年夜门》。

我不会为了第一段爱情中的唐十一在教堂重遇失忆的阿Don这种做作的桥段而感动，却会为第二段爱情中的毕弟为了逝去的爱人所发出的撕心裂肺的哀嚎而痛彻心扉，更会为了这一段爱情中的他明知女友已经不爱他，却依然故我的为了保住她的性命而牺牲了自己最在乎的自由而感动得有些心痛

从这点看，编剧跟导演的功力深挚，整部影片倒错与交叉并行，看似支离破裂、不知所云，实在只是导演信手拈来、形散神不散。...